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松花(huā)江上是(shì)谁创作(zuò)的

　　松(sōng)花江上是张寒(hán)晖创作的。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》是1935年(nián)张寒晖在(zài)西安(ān)目睹东(dōng)北军和东北人民流亡惨状而创作的一(yī)首抗日(rì)歌曲。

　　歌曲唱出了(le)“九一(yī)八(bā)”事变后(hòu)东北民(mín)众(zhòng)以至中国人民的悲愤情怀，被誉(yù)为《流亡三部曲》之(zhī)一(yī)，风靡(mí)中(zhōng)华大地。

松花江(jiāng)上是艺术歌曲吗

　　松花江上不属(shǔ)于曲艺，《松花江上》是男(nán)高(gāo)音歌唱家施(shī)鸿鄂的代冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释表作品，是一首脍炙人口的抒(shū)情歌曲。

　　《松花江上》由张(zhāng)寒晖创作于1936年，张寒晖(huī)经常到新城北门外东北(běi)家属寄居的地方看望学生(shēng)的(de)父母和(hé)亲人。

　　在(zài)那(nà)里，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的情形，听到了背(bèi)井离乡(xiāng)的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种(zhǒng)场(chǎng)景强烈的(de)激发了(le)张寒(hán)晖的(de)爱国热情(qíng)，难以按捺的创(chuàng)作之情(qíng)油然而生(shēng)。

　　于是(shì)，他(tā)以北(běi)方女人(rén)失去亲(qīn)人(rén)在坟头(tóu)哭诉(sù)的音调为音乐(lè)素材，写成了《松花(huā)江上》这首优秀(xiù)的(de)声(shēng)乐作品。

歌(gē)曲(qū)《松花(huā)江上》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离(lí)散之歌 C、城(chéng)市流行(xíng)歌曲(qū) D、以上都不对

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是一首(shǒu)脍炙人口的(de)高(gāo)音抒情歌曲依据歌词的内容和感情的脉(mài)络，这首歌分为怀(huái)故(gù)、漂流(liú)、呼唤三个层(céng)次。

　　作(zuò)者用特殊的形式对当时社(shè)会生活和人(rén)们(men)思想情(qíng)感的反(fǎn)映。

　　一(yī)定的时代背景和(hé)生活环境，对歌曲作者的艺术创作(zuò)总(zǒng)有一定(dìng)的影响，它直接影响作者(zhě)的创作思想、风格、动(dòng)机以(yǐ)及创作素(sù)材的选择。

　　《松(sōng)花江上》这首歌曲创作于(yú)1936年11月，当时我国东(dōng)北被日(rì)本帝(dì)国主义所占领(lǐng)，日(rì)本还发动(dòng)了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前(qián)线的东北(běi)军官兵，携老带小，他(tā)们(men)被迫流亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共(gòng)、反人民的内战(zhàn)去卖命，人人心(xīn)中都(dōu)郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当时正在西安二中(zhōng)教(jiào)书的张(zhāng)寒晖，天天见到(dào)这种(zhǒng)流浪徘徊(huái)的惨景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦(kǔ)的呼声，于是便谱写出(chū)了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲，以含着热泪哭(kū)泣似的音调，唱(chàng)出(chū)了悲愤交加的声(shēng)音。

　　可见，时代背(bèi)景(jǐng)和生活环境等因素，对作(zuò)者的音乐创作起着一定的导(dǎo)向作(zuò)用，所(suǒ)以(yǐ)要想深刻地了解作品，就必须先了(le)解作(zuò)品的时代背景和创作背景。

　　这首歌曲的结构是带尾声(shēng)的二部曲式(shì)，具有倾诉性、叙(xù)述性兼抒情性(xìng)的冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释特点。

　　歌(gē)词(cí)内容有很(hěn)强的说服力，真切感人。

　　第一部分是由两个(gè)乐(lè)段(duàn)组成，每一段又(yòu)都由三个(gè)乐句(jù)构成(chéng)。

　　这一(yī)部(bù)分(fēn)的(de)音调富于叙事(shì)与抒(shū)情(qíng)的特点。

　　第二部分的旋律(lǜ)以(yǐ)环回萦绕、反复咏(yǒng)唱的方(fāng)式(shì)得到了展开，感情越来越激动，具有回(huí)肠欲(yù)断的效果(guǒ)。

　　这部(bù)分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本(běn)帝(dì)国(guó)主义入侵东(dōng)北(běi)后的(de)滔(tāo)天罪行，表达了东北人民要求收复失地的(de)强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出(chū)了呼(hū)天(tiān)唤地似的(de)旋律，使歌曲(qū)达到了高潮。

　　在(zài)声(shēng)泪(lèi)俱下的悲痛中(zhōng)，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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